因物体方向改变而引起的差异具有强大的吸引力。只要把主方块绕其中心略为旋转一下，我们就会情不自禁地把注意力倾注在预定的趣味中心，不再需要辅以大小、形状或明暗的变化。
如果使其它方块改变角度，仍然可以让选定的趣味中心保持其显著地位，这就足以证明吸引力来自差异，而不是由于图形棱角本身有什么内在的特殊作用。
和前面几种对比一样，使主方块得以突出而成为趣味中心的原因，除了物体方向变化之外，还有一些因素，就是打乱了图形和行列的规律，以及使方块周围背景空间的形状发生了重大变化等。
在图三六八中有一根单独的线条表示趣味中心，位于画面中心附近；如果构图中没有其它方向性因素出现，这条单线的优势地位本来是不用怀疑的。 然而，如果设想给这条单线增加许多条附加线，并且在观察者看来，这些线条都是向同一方向倾斜的，你就会看到这些附加线湮没了原来那条单线的优势地位，结果趣味中心就不复存在。
但是，假如附加线条都向相反方向倾斜，就可以获得截然不同的结果。尽管附加线条比图三六九中的数量增加了很多，但原来那条单线仍然昂然突出于群线之中，成为趣味中心和优势部分。
这些异向线条并不一定非要各趣味中心的方向完全相反，只要方向上有充分的变化，中心内容仍可不失优势地位。
当涉及方向问题时，我们往往考虑的是物，而不是人。然而，头、躯干和人体各部分之间以及周围物体之间，常表现出一定的倾斜角度，而这种倾斜角度对构图和情绪有着强烈的影响。当拍摄对象的表情紧张呆板时，为了使他们变得轻松自然一些，我们不是都曾提过，请他们把头稍为偏转一下吗？ 站立时，并不一定要求身体笔直，可以向前弯、向后仰，或向两侧倾斜。就坐姿势的角度和曲线方向与个性和情绪之间大有关系，这一点你即使不是职业心理学家也是可以理解的。卧倒、走、跑步、工作、游戏、休息——这一切都具有方向特征，摄影家对此必须十分，这样他的作品才能传神，并且有构图上的感染力。 从前面的线条草图中可以看出，方向对比的作用，不仅限于构成优势部分，它在表现各种情绪，如有力的动作、兴奋、竞赛、对抗以及轻松恬静等方面，也是一个重要的因素。
优秀的摄影作品能够通过画面上的线条、形状和色调来传达某种情绪：这些线条、形状和色调所表现的也正是摄影家在摄影时对于主题画面基本的感受。要表现高贵、庄严、内心冲突、喜悦、恐惧、镇定、沉思和平静，仅仅具备与这些情绪有关的素材是不够的，要善于选择和运用能够表现这种情绪的构图原理和要素，这一点和选择拍摄内容本身具有同样重要的意义。 在下图中，除了是趣味中心以外，方向对比主要表现在横向和竖向的交错上。可比较一下图三七六中的平静感和图三七七中的运动感。在这幅画面中，不仅趣味中心，而且处于次要地位的船只和水面都有角度的对比。这种角度对比产生了一种强烈的运动感。
如果你想把一个纪念性建筑拍摄得雄伟、状丽、庄严，你的画面就应包括能够衬托这样特点的内容，如周围的风光、背景、前景甚至天空。 这样，画面就会表现出你所希望的情绪。挺拔的树木，物体的鲜明轮廓，井井有条的风景布局，天边的云彩：它们都构成了一定的形状，线条，立体感和质感，由于和谐一致并形成了对比，从而烘托了气氛。另一方面，假如你的目的是要表现对某一纪念物的不满或，那么，你所选的景色内容和天空就应该不那么庄严。背景可以摄入令人不愉快的物体，而前景可以显得而杂乱。这里不宜使用横平坚直这种明快的对比，因为这种对比表现力量和稳定；而应当使用不规则的斜线条和的形状的对比。 以上谈到的构图要素和构图原理虽然在大多数情况下是正确的，但并不能在所有情况下都能体现作者的意图.两种相对立的情绪或动作之间，并不存在一条明显的界限.狂欢和悲伤的面部表情十分接近，以至有时会把一欢的照片误认为是悲伤;反之亦然。往往，一个摄影者打算拍摄一个人在开门，而印出的照片却好象是在关门。在一张纪念性建筑物照片中，原先用来贬低其重要性的那些景物，可能起完全相反的作用。它们可能使这个建筑物看起来好象是存在于杂乱而冷落的中的一个庄严有序的宜人之处。 质感方面的对比经常容易被人忽略。事实上即便是在一个色调完全一致的地方，摄影家也可以找到相当多质感上的差异来加以突出，或者为取得视觉或美学的效果而加以强调。 对比表明，一种颜色和它的补色放在一起，就显得分外鲜艳。要取得最佳的质感效果，同样也要使用相对的质感作为衬托，例如用柔软光滑的围巾衬托一张粗糙的脸，用平静的湖水衬托闪亮的金属等等。美丽的大理石精磨制品往往要放在粗糙的底座上才更耐人玩味。
我们所谈到的对比实例都是最常用的，如大小、形状、明暗、方向和质感。最有效的一种对比手段——颜色，我们还没有涉及，因为本书中只讨论黑白摄影的构图。色彩对比不过是色彩研究的一部分，而对色彩学的全面研究将涉及到相当广泛的内容，研究起来会令人陶醉。 对于一个摄影家来说，他必需把对比时时铭记在心。对比不仅仅是为了吸引注意力而使用的一种手段，它还是一条基本的自然，在艺术领域中是绝对不可忽视的。对比在表现活力、生命力和紧张状态时，具有一种令人信服的力量。 当摄影家获得机会有意识、有目的地使用构图手段时，他们往往运用相似点去追求所希望的和谐。但任何事物的相似点太多都会导致单调和乏味。通过相反事物的平衡，如黑与白，推与拉，主动与被动，也能产生同样的和谐效果。 正像在写作当中运用对偶，对照等修辞手段一样，通过强调物体、态势和动作之间的区别，可以把某些观念表达得更清楚，更富有戏剧性。这些区别必需表现得十分强烈，观众才能迅速领会摄影家的主观意图。
内容对比是构图的一个重要手段。它和大小、形状、色调、方向和质感的对比有所不同，它并不是每张照片中必不可少的。表现主题，可以运用多种方法。究竟应该选用哪一种对比手段，则取决于主题，取决于摄影家的观点，以及观众的兴趣爱好。 推荐：
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