问一个技术问题：书上都说的颗粒在高光区最明显，可我自己看分明是暗灰区颗粒最重，首帖的最后一图一眼就能看出，颗粒都在暗背景部分，高光的额头干净得很。这是咋回事？ 举张外景例,如有大面积天空,一有层次,最易出颗粒.压了一下，好像还是暗部比亮部粗。本帖最后由 虎朋狗友 于 2019-2-25 11:33 编辑 这张子摄影师用的菲灯大概去到多少瓦？不要以为该灯只适合拍人物动态的视频哈，用来拍静态的肖像，则效果更佳，数码皆宜。 最著名的好莱坞黑白人像大师Hurrell的灯只有500瓦，全靠慢快门速度达到足够的量。第二张是在拍倍蒂戴维斯。传记里说他的影棚只有4米宽。 最著名的好莱坞黑白人像大师Hurrell的灯只有500瓦，全靠慢快门速度达到足够的量。第二张是在拍倍蒂戴维斯。传记里说他的影棚只有4米宽。 象从前相馆老那样,用个皮球快门炼炼,能学会很多.本帖最后由 george747 于 2019-3-4 06:43 编辑 前些天在卡什官网上看到，在他的职业生涯里，卡什拍过15312场，制做出超过37万张底片，平均一场用掉24张810。当时已经吃了一惊。昨晚看到好莱坞明星嘉宝的御用摄影师C. S. Bull为嘉宝拍一场从早9点拍到下午5点，平均用200-300张810，当然费用都是电影公司支付。如此的规模，不要说业余玩家，就是高级商业影棚也无力维持。 见识一下1930年的“PS”技术。这是一张Hurrell拍的琼.克劳馥。修版师花费六小时，与其说是修版，不如说是重画。 最著名的好莱坞黑白人像大师Hurrell的灯只有500瓦，全靠慢快门速度达到足够的量。第二张是在拍倍蒂戴维斯。传记里说他的影棚只有4米宽。 为什么咧？Hurrell的主光才500W菲灯，且欲获得适度的景深，不能全开，得收小一点，比如F9-F16 ,那么他的灯距就远不了，所以棚宽4米可以了,基本上可以讲，灯距决定了棚宽。 见识一下1930年的“PS”技术。这是一张Hurrell拍的琼.克劳馥。修版师花费六小时，与其说是修版，不如说是重画。 因为过去的修版师，除了有限的几种化学处理方法外，那是真的在修理底版，即通过物理手段来改变底版的厚与薄哟！，难度可以想见，非专业熟手所能为。 所谓高手也无法做到完全不露斧迹，所以在我当代PS软件之无痕修版强大攻势下，并随着的退市，而销声匿迹。 见识一下1930年的“PS”技术。这是一张Hurrell拍的琼.克劳馥。修版师花费六小时，与其说是修版，不如说是重画。 因为过去的修版师，除了有限的几种化学处理方法外，那是真的在修理底版，即通过物理手段来改变底版的厚与薄哟！，难度可以想见，非专业熟手所能为。 所谓高手也无法做到完全不露斧迹，所以在我当代PS软件之无痕修版强大攻势下，并随着的退市，而销声匿迹。 个见，道是人工着色值得继承发扬，因为，黑白人工着色追求的不是再现色彩（直接用彩色片更好），而是追求主观色彩，独特色彩感觉的再造与表现，追求个性味道，所以就玄乎了，艺术再创造了，哈哈....纸片弄得小，痕迹就小。大了就全看出来了。 前几年接触了一批老年间的底板。人家找俺放大。结果放大了一看，修版过的痕迹相当的明显了。直接原底印到是不明显。就是太小。 前几年接触了一批老年间的底板。人家找俺放大。结果放大了一看，修版过的痕迹相当的明显了。直接原底印...就手工修版痕迹而言，1：1直印看不出，大照不显眼，就已经不错了，高手所为和兵妹妹在机房了，您说得是，可比不了当前的PS无损无痕修版术。 就手工修版痕迹而言，1：1直印看不出，大照不显眼，就已经不错了，高手所为了，您说得是，可比不了当前的PS无损无痕修版术。 近来又读了一些关于好莱坞人像的工艺。修版后的810底片最常见的用途就是接触印像，如果用于放大，基本都是在散光型放大机上进行，大概是怕聚光型放大把修版的笔触放出来穿帮吧？过去还有专门的修版机，就是个灯箱加上振动机构，这样软铅笔点在底片乳剂容易吃进石墨。过去的底片乳剂一面不像现代这么平滑，而是像细砂纸一样的设计。Hurrell用810拍人像一直到二战结束，后来也用45，哈苏甚至135。他自己说自从停止使用810，那种经典的华美也随之消失了。这里面一个重要因素就是810便于精细修版。 既然那么人像，还不赶紧升级810.等啥呢。大幅的玩意呢也不拿出门用吧。本帖最后由 shenshenshenshen 于 2019-3-5 11:30 编辑 当然，扫描底片稿修起来好弄点。修完了一般还没地方去还原成底片呢。那些国人就自己打印喷墨底片，粗糙的很，只能对付印象用。这就是当前商业数码微喷出片的典型子，已经是Ps无痕修版了，水平高低就另当别论了。 近来又读了一些关于好莱坞人像的工艺。修版后的810底片最常见的用途就是接触印像，如果用于放大，基本都是在散光型放大机上进行，大概是怕聚光型放... 人工修版咱们还是翻篇吧哈，把它交给Ps更好。若使用放大出片，我主张在光放过程中加以遮挡解决，记得我师傅他曾在放大镜头前加了ND镜减光来相对延长光放的时间，借以增加时间来充分地施展遮挡术修版 ，以尽可能地不动底版为原则，多是用小楷狼毫毛笔加预先调好浓淡的松烟墨点覆盖大照上的轻微划痕和雪花点，也可基本做到可视观看距离内，痕迹看不出。实际上，人工修版的难度与工作量，应该視前期化妆布光效果的好坏而定，前期效果好，出片修版就省事，往往只需在大照上点掉雪花点等即可，供参考。 人工修版咱们还是翻篇吧哈，把它交给Ps更好。若使用放大出片，我主张在光放过程中加以遮挡解决，记得我师傅他曾在放大镜头前加了ND镜减光来相对延长光放的时间，借以增加时间来充分地施展遮挡术修版 ，以尽可能地不动底版为原则，多是用小楷狼毫毛笔加预先调好浓淡的松烟墨点覆盖大照上的轻微划痕和雪花点，也可基本做到可视观看距离内，痕迹看不出。实际上，人工修版的难度与工作量，应该視前期化妆布光效果的好坏而定，前期效果好，出片修版就省事，往往只需在大照上点掉雪花点等即可，供参考。 手工修版底片我就根本没想过，因为这是数码的特长项。但多看看前人的经验，数码修版时就更明白如何下手。像这张琼.克劳馥给你不要缩手缩脚，纹和颈纹要一扫光。 具体的处理手法，轻重缓急、流程因人而异，不一而足，多借鉴一下大师手法没坏处到是。首帖里女模的嘴唇牙齿的处理。 皮球快门速度不精确，更要显影时绿灯吧？用惯了就没问题，控制误差在宽容度内，如果能冲片看灯精控，更好。 皮球快门，能尽量不引起被摄者的注意，让摄影者靠近被摄者，与之交流，创造引导停顿瞬间。拍人像的成功，被摄者和摄影师的交流结果，器材等等，不是主要。勾引用老头的开始哈唯有气门子采用筒子类老头、啥海丽亚那类的。 那头拍拍人像也可以。就是大下边沿不是很好。边沿分辨率和失光差异挺明显的、就拍中心个脸还能蒙混蒙混沒有啊，用过皮球快门就知道，你拿着它，离相机远远，也就让被摄者感到相机离他远远，不会感到相机压力，你拿着它，尽管和被摄对象交流，他不会记得你和相机的联糸，你尽可在最佳时刻按动快门，也许别人还没觉得，只要问馆老就知。他们的顾客，大多不是摸特，好得神态得自已来引导顾客，最好首先让顾客觉得柤机是与他无关。 象虎兄在玩的影象，也许老头比新头合适，拍人像並非非得数毛，那是在测试镜头，要的是层次过度，黑白人像我倒嫌新头太锐，不一定得海利亚，用个您一直不屑的f6.3 白头倒角天塞，（当然伪天塞是不行）不理它的象场，边角清哳度，也许更易得到虎兄想要的效果。这个是便冝的头。 沒有啊，用过皮球快门就知道，你拿着它，离相机远远，也就让被摄者感到相机离他远远，不会感到相机压力，你拿着它，尽管和被摄对象交流，他不会记得你和相机的联糸，你尽可在最佳时刻按动快门，也许别人还没觉得，只要问馆老就知。他们的顾客，大多不是摸特，好得神态得自已来引导顾客，最好首先让顾客觉得柤机是与他无关。 象虎兄在玩的影象，也许老头比新头合适，拍人像並非非得数毛，那是在测试镜头，要的是层次过度，黑白人像我倒嫌新头太锐，不一定得海利亚，用个您一直不屑的f6.3 白头倒角天塞，（当然伪天塞是不行）不理它的象场，边角清哳度，也许更易得到虎兄想要的效果。这个是便冝的头。 不过，万能镜头至少现在还沒有，总是有所长也有所短 ...不要数毛。不要边沿。那就无所谓了。柯达航空艾克塔头不错。分辨力好而不干锐。。立体感也强军用飞机上的哈。在美国找起来也容易。 不要数毛。不要边沿。那就无所谓了。柯达航空艾克塔头不错。分辨力好而不干锐。。立体感也强军用飞机上的哈。在美国找起来也容易。 他这个灯不加柔光很硬哈。要的就是这个硬光效果，阴影的边缘清晰。皮肤的瑕疵靠修版，这和闪灯加柔光罩完全不同。本帖最后由 虎朋狗友 于 2019-3-8 18:06 编辑
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