>在当时仍是新闻照片，是新闻事件的再现。齐观山在这幅照片中表现出的成功，是通过时机的选择和形象的表达体现出来的，它取决于新闻记者良好的抓拍意识和特定的职业责任感。这幅照片的成功，说明他是一个优秀的摄影记者。以上我们分别从新闻摄影与艺术摄影的目的、效果，从对记者与摄影艺术家的素质的不同要求、创作方法作了区分，并对造成新闻摄影与艺术摄影被混淆的原因作了分析。尽管某些新闻照片能显出艺术品格，但二者的本质特点却全然不同，二者属于两个范畴。了解这一点，无论对发展新闻摄影还是发展艺术摄影都将是有益的。摄影一词，上个世纪90年代以来，我国摄影界已经有了更多的解释，而且这些解释是从更严格的词义学上展开的。但似乎学界对这一类别的摄影还是无法进行更准确的界定，仍然模糊和徘徊在新闻摄影、报道摄影和一部分以人类社会生活为对象的，拍摄手法相对客观的摄影中。我基本仍然这篇在10几年前写就的文章中的观点，认为所谓摄影还是艺术摄影。因为其一，是这类摄影的拍摄者，大多是在拍摄时带有强烈的个人态度，即情感立场和主观表现；其二，是这类作品在人们审读它时，也是有着鲜明的情感价值取向的。需要说明的是，现在我认为报道摄影的艺术性嫌疑越来越大。因为报道摄影的实质是影象故事。它离不开讲故事的叙事性，因此叙事所有的优缺点手段都会象噩梦一样缠绕它。尤其是当它一旦离开与它相伴的文字（或说是支持），它陈述真正事实的能力就会只剩下再现目的性不明确的动作摄影。即使文字一直与它相伴，但文字的叙述如果只是为凸显影像的视觉冲击力和共谋虚假时，所谓的就纯粹是艺术了。纯粹的新闻摄影是不带这些特征的，虽然许多新闻记者和传媒编辑不可避免地带有鲜明的个人和集团立场，但社会的要求和新闻记者的职业目的，都非常明确地标定新闻的讯息实质。另外，新闻生产的操作模式和新闻事件与社会的共时关系，也在相当程度上了讯息的特质。那种作为故事的摄影是不可能将巨大的历史背景和共时的社会背景完全说明白的，它在共时和历时的两个方面的片段性，都带有暧昧的故事性，无法严谨、逻辑、地表达纵横关系。其真实性也必须依托社会约束的支持，甚至是具有法律效力的社会行政、法律文本和事件档案文本的支持。但这实际是不可能的。所以我们在阅读那些称为图注的文字时，几乎无法逃避语言的。这时的所谓影像，只不过是为阅读语言提供了一种视觉的情境。在这种情况下，所追求的真实，就只能依靠作者的了。但这也是最不可靠的。将摄影等同于新闻摄影，遗害中国摄影几十年。这和中国摄影人挥之不去的艺术情节不无关系。中国摄影人对艺术一词的理解，长期以来是源自对绘画的理解，因为照片和绘画都是平面视觉艺术，于是摄影就和绘画这样行而下地等同起来。早期摄影人（当然也有现在）在拍摄照片时讲构图和取景与点、线、面的经营；在欣赏解读照片时用意境、气韵和气势 等这些话语分析描述。这些缘自绘画美学的话语曾经了早期的中国摄影半个多世纪。及至今日，?quot;意境、气韵之类渐不多讲，但色彩对比、韵律、节奏却又甚嚣尘上，用带有现代科学色彩的话语替代了传统的分析话语系统。当我们冷静地考察这种转换时，会发现语言的逻辑仍是在视觉的平面上打转转，并没有超越行而下的视觉上的生理直觉，实际上较之先前的带有思考色彩的意境还又后退了一步。这种简单的话语逻辑，在中国摄影的摄影美学话语系统中，长期形成压倒一切的强势霸权，成了相当多摄影者拍摄前预置的追求和完成后评判的标准。于是，在这种话语左右的审美氛围下，许多摄影者在拍摄中只追求照片的表面效果，甚至只求照片的漂亮，根本不顾及更多的审美可能和文化。而且，时至今日，仍然有许多人把本来具有强烈的主观色彩，但表征上具像的摄影鄙之为是新闻摄影。对他们来说，新闻，是一个简陋和毫无艺术感的机械的摄影的代名词，避之不及，与大家追求的艺术家称号根本不能匹配。同样，一些新闻工作者和摄影人在照片的判定审读上，也仍概念模糊，语焉不详?quot;形式语言已说者不多，但简单、语意模糊的影像语言成了现今时髦的分析话语，而且有替代一切的嫌疑。没有人对影像语言有一个确定的界定和描述，即这个语言有什么样的互为结构和有实在支撑的确定指义。 ?quot;影像语言喧嚣的声浪中仔细辨听，会听出多数讲的仍然是换汤不换药的照片平面形式结构问题。不过影像语言毕竟是历史的进步，已经接近和开始涵盖照片中形象的神态表情、动作状态、和事件运动形态及与背景的空间关系的瞬间锁定、抓取以及其这些视觉效果后面的各种喻说问题。但我们仍有必要对影像语言和其它相关语词做一下梳理和较为精确的定位，以利于建构一个规范准确的摄影美学语言系统。因为可以这样理解，我们的世界其实也不过是一个语言的系统，是语言了我们对这个世界的所有认知。所以对这个世界上的所有现象和存在的描述及定义，其实就是一个语言问题。错误的语言和模糊的语言，都会导致产生结果的。以上所谈主要是针?quot;新闻摄影和摄影的分析语言问题，而风光摄影则相对简单许多。因为如果也将风光摄影作为一种文化信息的载体，则它相对其它摄影体裁所承载的信息量要少得多和简单得多。而且风光摄影和早期的画意摄影有着无法割断的渊源性关系，所以旧有的平面艺术分析语言仍是适用的。另外，大量初级的摄影习作基本也在这个范畴内，为了维持历史和社会两方面的话语系统连续性，我们也不能因噎废食。我们需要的是语言的丰富和准确，而不是浅薄的，时尚性的话语置换。之所以在这里谈语言问题，是因为这是摄影界长期概念、观念混乱的原因之一。它不但影响摄影理论的建设，而且还直接阻碍广大摄影人在事业上的进步。本来无需过多地用语言来谈摄影，但旧有的语言实在过于强大，它深刻地影响、着中国摄影的当代，使当代中国摄影的主流徘徊在几近弱智和初级的状态。所以，对它的清理就势在必然了。期望大家重视这个问题，共同努力建构一个与时俱进，充满活力，科学的摄影美学理论、的话语系统，将当代中国摄影的总体水平推向一个新的高度。希望对你有用和帮到你。 |
