梦到找不到回家的路《孩子，妈妈带你回家》（图一）描写的是一位妈妈和一个孩子在年关不辞劳苦回家与家人团圆。然而他们不仅仅是一位妈妈与一个孩子，而是一个群体的缩影。“返乡”与“农民工”是我们这个时代的一个重要的标志性事物，以此为题，能展现出时代的印迹。 由此可见具有时代意识的新闻摄影作品，其时代意识重在展现出一个群体、一种生活方式，而这个群体与其生活方式又是与我们的社会发展紧密结合的，是我们这个时代与生活的一个缩影。时代意识与时代可作为新闻摄影选题的基本思维框架。若以此为看问题的出发点，它可让我们知道自己镜头捕捉的目标与内容。 大多数情况下，我们镜头所呈现的事物是一种静态表现或个体表现，而不能将社会中所有的人与事物均呈现出来，因此影像的呈现必然要具备概括力，这种概括力就是问题。通过将人物或事物问题化，我们便获得了通过个体问题进而窥探社会问题的径。 就《孩子，妈妈带你回家》而言，展现农民工不是问题，展现农民工的哪些方面才是问题所在。仅仅知道自己该捕捉哪些人物还不够，我们还需要带着问题意识。问题更多的是一种矛盾展现，通过展现某个群体的矛盾，我们便能获知其意义。“农民工讨薪”“农民工回家”“农民工的基本生活境况”“农民工与城市”“农民工与现代化”“农民工子女”等等问题与农民工的巨大贡献形成强烈的反差，从而形成一个又一个问题。抓住这些问题，发现表现这些问题的场合便成为摄影记者进行选题拔高的重要方式。2011年8月27日，记者刘杰拍摄了展现农村“空心家庭”的系列摄影作品，它们展现了农民工离家务工之后，给社会结构带来的影响。这个“空心家庭”问题一直存在，摄影记者通过思索这一问题，提出新的切入点，运用新闻图片的形式将其表现出来，才形成一幅幅作品。 问题意识是新闻摄影者对拍摄框架的进一步延伸，通过“问题”，我们能深入到一个群体的生活，捕获平常之中的不平常，从而使新闻摄影作品具有深度与震撼力。 正如《孩子，妈妈带你回家》作者周科所言“2010年春运首日，我一早赶到南昌火车站，像往年一样很快完成发稿任务。但此时心有不甘，就是感觉镜头拍摄的画面只是往年春运的简单重复记录。于是我想着能不能换个角度，从个别的旅客本身出发，抓拍到一些旅客回家的各种表情，就换上长焦镜头，在火车站广场不断地搜寻。在等待的过程中，突然发现一位背着像山一样高的行李的妇女往进站口方向走来，怀抱中还有一个孩子。看到那被沉重的负担压弯的身体，我感到，迅速拿起相机，抓拍到母亲这一瞬间的形象和坚定的眼神。这一瞬间定格的画面，是在最关键的两三秒时间内完成的，因为当时距离这位母亲有十几米远，我刚好用的是70－200MM的长焦镜头，就没上前，而是迅速蹲下来端稳相机把镜头推上去，当我对准焦点的时候，这位母亲还是低着头看地面，就在一刹那间，她突然抬起了头，目光朝前望去…当我拍完后，有几名地方的摄影记者急忙冲了上去拍，但都被这位母亲发现，拍出来的要么是低头要么是弯着腰走的，因为这位母亲在逃避镜头。” 从这位获作者的作品简介中我们不难看出，等待意识在一幅好的新闻作品中多么重要。在不干预被拍者的基本前提下，长焦镜头是必备武器，而像刘杰拍摄的展现农村“空心家庭”的作品，其意义在于图片之外，则对镜头无特殊要求。 等待意识要求拍摄者具有足够的耐心，它表现的是新闻主体的自然与真实，而这两点是其新闻摄影具有深刻性、震撼力的前提。 在《孩子，妈妈带你回家》这幅图片之中，“对比”比较明显：首先是画面内部对比，柔弱女子与沉重负担之对比、佝偻的背部与坚毅的眼神、孩子与母亲、高大的包袱与个体之间的对比、模糊的城市高楼与清晰的农民工间的对比；其次是画面内容与个体的对比，这种对比往往是通过个体解读来完成的，该图文字解释将画面在“母亲”与“回家”两个明显的主题之上，尚有一个隐含的主题“农民工”。三大主题集于一身，从而使得人们在解读图片之时，颇多感慨，然而，人们更多的却是关注作为“母亲”这一主题，“在网络上，许多网民被这位母亲深深，纷纷跟帖、发表评论。直到1年后，这幅照片的影响力还在持续。在一家知名网站上，《孩子，妈妈带你回家》照片上的这位母亲被投票评为“全球最母亲”。
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